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<<舒伯特小夜曲>>

奥地利作曲家舒伯特（1797-1828）在欧州音乐史上有“歌曲之王”的称誉。当时的民间传说认为，天鹅将死的时候，会唱出最动人的歌。维也纳的音乐出版家哈斯林格在舒伯特逝世后不久发现了他未曾问世的作品，认为他去世前半年所写的十四首歌，当属动人的绝笔，于是将它们汇编成集，以“天鹅之歌”命名出版，其中的第四首就是这首《小夜曲》，是1828年用雷布斯塔布的诗谱成的。

《小夜曲》， 这是舒伯特短促的一生中最后完成的独唱艺术歌曲之一，也是舒伯特最为著名的作品之一。此曲采用德国诗人莱尔斯塔勃的诗篇谱写成。

作为西洋乐曲体裁之一的”小夜曲”， 都以爱情为题材，这首《小夜曲》也不例外。”我的歌声穿过黑夜轻轻飘向你……”，在钢琴上奏出的六弦琴音响的导引和烘托下，响起了一个青年向他心爱的姑娘所做的深情倾诉。随着感情逐渐升华，曲调第一次推向高潮，第一段便在恳求、期待的情绪中结束。抒情而安谧的间奏之后，音乐转入同名大调，”亲爱的请听我诉说，快快投入我的怀抱”，情绪比较激动，形成全曲的高潮。最后是由第二段引伸而来的后奏，仿佛爱情的歌声在夜曲的旋律中回荡。 乐句之间出现的钢琴间奏是对歌声的呼应，意味着歌手所期望听到的回响。

小夜曲产生于欧洲十七、十八世纪，原为男人夜晚向心上人求爱所唱的歌曲，常用吉他或曼陀林伴奏。这里钢琴曲低声部一连串和弦式的音乐进行，就是模拟吉他伴奏的音型，用以衬托幽静深情的歌声。古今中外有不少作曲家都写过小夜曲，据说以舒伯特的这一首流传最广，至今仍可在音乐会、磁带、唱片中经常听到她。

创作缘由：

一天,舒伯特的一个朋友为一位年轻姑娘色生日创造了一首短诗她请舒创造一首短诗,他请舒谱支曲子舒对这位姑娘一无所知,随便涂下一些音符给他的朋友,然后抱歉地说:"对不起,眼下我没时间写更严肃的东西了"他朋友把这支乐曲带回家在钢琴上试弹了一下,非常喜欢它于是他做了安排,请舒伯特在他们的一个朋友家里给音乐爱好者亲自演奏到了约定时间,所有的人都到了,惟独舒没来女主人简直急疯了她派了舒的一个好友到全市的小酒店寻找,终于在舒的最爱去的地方找到了他,当他被不由分说地拽到客厅里,就十分抱歉的说,他完全忘记了,然后他坐了下来,弹奏他的那支胡乱写成的曲子,弹完后,他不禁热泪盈眶的说道:"我不知道它是这么美"这支曲子就是<<舒伯特小夜曲>>

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　　最近比较忙，忙的连睡觉的时间都不够。

　　说忙是假的，除了白天上班，晚上大都在忙着看片子，玩游戏，已经

　　忘了音乐好多天。

　　说忘了音乐也是假的，只是没有去关心最新的歌曲，而是一直拿老歌

　　来涮耳朵。60G的硬盘对于无限的网络资源来说简直小如微尘，可是我就是

　　舍不得抹掉这些歌曲，抹掉两个可爱的面容来腾出更多的空间。

　　一个叫王光良，一个叫黄品冠。

　　最初是高二的时候从《掌心》认识了他们，不为了他们多帅，声音多

　　好听，只是歌不错。记得好像还收录入了滚石的《新好男人》专辑里，和

　　张国荣的《当爱已成往事》放在一起。那时我还是一个懵懂的少年，fash

　　ion这个词怎么拼的恐怕还说不上来，两个当时还不太走红的小子居然在我

　　整天K书的那段日子里挤进我的生活真是不简单。

　　到了大学，他们和我说的第一句话就是《想见你》，这种从生活中带

　　来的音乐概念带给我耳目一新的感受。可惜的是，这首歌后来被我隔壁寝

　　室一个公鸭嗓的同学彻底毁掉了在我心中的倩影，只好改fan李大哥，天天

　　苦练那首由他作词的《伤心地铁》了。关于那首由曾给周华健与任贤齐带

　　来过成功的刘志宏与刘思铭协力打造的《雨过天晴》，我听过两个版本。

　　一个是“抒情忧郁的雨过版”，而另一个版本则是“电子迷幻风格的

　　天晴版”，或许是一个他们在音乐上想多尝试一些风格的信号？

　　话题转到这张内容极具纪念意义和珍藏价值的重点《珍重》——从历

　　年的专辑中精选出十四首歌曲加上两首新歌《朋友》、《别人都说我们会

　　分开》。其中，我特别喜爱后者。歌曲里一对一直不被看好的男女在交往

　　的过程中、不断地被别人揣测他们即将分手的故事情节正影射了无印良品

　　出道以来的一些遭遇，然而红颜薄命的道理再一次的被证明，这首让人动

　　容的情歌最后被我的上铺成功的用上海话演绎了出来。

　　我到现在也搞不懂为什么乐坛上这一对难得如此相配相称的歌手从出

　　道开始就一直被笼罩在分手的阴影下呢？以至于这首歌在录音室录完的时

　　候，光良和品冠感慨地说道：“以前都是别人说我们会分开；但这一次是

　　我们却要告诉大家：无印良品真的要分开了！”

　　声音相似、长相接近、曲风神似的两个马来西亚男孩在一起时获得了

　　巨大的成功，2000年2月26日，台湾的内湖是一个不眠夜，无印良品的《珍

　　重无印良品再见演唱会》全场座无虚席，从头到尾不休息的歌唱到场的让

　　歌迷们过足了瘾，除了他们历年以来的畅销歌曲如《身边》、《多心》、

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　　良品的偶像周华健大哥也亲自出马，三人共同演唱了一首《掌心》。最后

　　当他们以《别人都说我们会分开》做为温馨的结尾时，台下不曾停止过的

　　呐喊、不曾静下来的荧光棒让一切语言变得苍白。

　　而第二天，他们竟就各自单飞，各奔前程去了。

　　分手后的无印良品不再是我记忆中的两个毛头小伙，两个孤独的男人

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　　的《第一次》虽然也曾让我欣喜许久，但心中的涟漪不再有了。说什么也

　　没有用，反正他们曾经告诉过我：珍重。

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印尼的民族音乐珍品-甘美兰音乐

一谈到印尼音乐，人们就往往会想到《宝贝》、《星星索》、《梭罗河》、《莎里楠蒂》等歌曲。这些印尼歌曲的确是以优美的旋律、徐缓的节奏和独特的风味，将人们带进了梦幻般美丽的南洋风光中。

但是印尼音乐中历史最悠久，最有特点，并在世界上影响最大的却是甘美兰。甘美兰是印尼人民喜闻乐见的一种民族乐队，它所演奏的音乐也称为甘美兰。甘美兰乐队及其音乐大约在15世纪时形成，至今已有500年的历史，它深深植根于印尼的泥土中，在民间有着深厚的基础。据本世纪廿年代统计，当时仅在爪哇岛上就有二万个甘美兰乐队。

甘美兰乐队的乐器种类很多，大致可分为：演奏旋律的敲击乐器：“波南”、“沙隆”、“根德尔”、“干邦”和掌握节奏的敲击乐器：“根当”、“刚”和“克农”。以及其他管弦乐器：“苏铃”、“拉巴布”、“格渣比”等。

甘美兰音乐大都采用有半音和无半音的两种五声音阶，但它的律制（即音与音之间的距离）与12平均律不同，有点接近五平均律，初听时不很习惯。演奏甘美兰时还要遵循一种称为帕台特的调式，它与印度的拉格相类似，表现不同的情绪要采用不同的帕台特。甘美兰乐队中还有少量的歌唱家。

甘美兰是一种由多种乐器合奏，并加上人声构成的多声音乐。它既不是齐奏，也非欧洲式的和声，对位。它的音乐织体复杂交错，演奏时还带有一定的即兴性，即在核心旋律的基础上进行即兴演奏。甘美兰音乐的核心旋律约有4000首，现在常用的有1000首。

甘美兰音乐十分丰富，它是印尼的艺术瑰宝。音色十分多样：清脆的竹板和响亮的金属板，嘹亮的高音和深沉的低音，低沉的鼓声和柔和的笛声，威严的锣声与纤细的女声齐唱……这些构成了鲜明的对比，使人们能在音响的调色板上描绘出多种多样的色调和变化。此外甘美兰乐队演奏时力度变化也很大，有人认为就音量变化的幅度而言，甘美兰乐队并不亚于现代管弦乐队。有时，音乐就像暴风骤雨突然袭来，震憾了大地，但往往又在转瞬之间变为轻轻抚击，纤细温柔，十分宁静。

印尼的甘美兰音乐遍布全国各地，它的用途也十分广泛，常为舞蹈、戏剧、皮影戏伴奏，并在幕间休息时单独演奏，过去还常在各种宗教仪式，迎送贵宾及举行火葬时演奏。各地的甘美兰也有不同的风格，最有代表性的是信奉印度教的巴厘岛甘美兰音乐充满生活气息，活泼，欢快。而爪哇岛的甘美兰音乐由于宫廷的影响，显得典雅，文静。

1989年在法国世界博览会上，印尼的甘美兰音乐使人耳目一新，法国印象派作曲家德彪西对此印象很深，他从中汲取灵感，进行了新的创作。

荷兰的民族音乐学家孔斯特和当代美国民族音乐学家胡德都对甘美兰进行了彻底、深刻的研究，写出了专著。现在甘美兰音乐已成为世界民族音乐中最主要的类型之一。美国的胡德还将甘美兰音乐引入美国大学音乐系的课堂，让学生们亲自参予演奏另一种文化的音乐，进一步从感性上理解、把握这种风格。据说现在美国各大学中有120套甘美兰音乐队。其他国家如加拿大、英国、荷兰、瑞典、德国、法国、以色列、澳大利亚、新西兰、菲律宾、马来西亚、也都有甘美兰乐队，在亚洲地区日本的甘美兰乐队最多，约有18套。总之，当代世界各国最熟悉的东方音乐就是印尼的甘美兰，这是毫无疑问的。

推荐五首印尼民歌----莎里楠蒂,宝贝,星星索,梭罗河,衷心赞美

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